中日电音先锋广州携手献艺

　　“半野喜弘×李劲松AudioFilm中国巡回音乐会”前晚在广州上演，这两位亚洲电音先锋联袂为广州乐迷奉上了一席丰盛而又别开生面的影音大餐。上半场，半野喜弘现场呈现了他一系列的配乐作品，下半场则展示了其近年在电子音乐方面的造诣。香港实验音乐家李劲松当晚也演出了自己多年来在影像配乐方面的一些作品，他认为，内地电子音乐还处于模仿甚至抄袭阶段，大家都在电子乐的音色和器材进行摸索。

　　采访中，因成功为《海上花》配乐而受到世界瞩目的半野喜弘开门见山地说，如今他的音乐兼顾了东西方文化，也兼顾了古典和流行，但当年要不是中国台湾导演侯孝贤邀请他为电影《海上花》配乐，并受他的启发而接触管弦乐器、探索古典音乐，自己也许走不了这么远，“刚接到邀请时，我以为他要我配的是电子音乐，但到台湾片场看了脚本之后，我才发现纯电子不行，必须使用真乐器。”

　　半野喜弘表示，结识侯孝贤很幸运，《海上花》是他配乐的第一部电影，它让自己走向戛纳，甚至全世界，“《海上花》配乐是我迄今为止最重要的作品之一，它改变了我的音乐方向。”半野喜弘告诉记者，侯孝贤非常优秀，拍片时经常改变脚本，手法很自由，但同时也有点古怪，“记得那次在戛纳，和梁朝伟( 听歌)等一起参加了一个沙滩派对，所有人都穿得很隆重，但侯导演却是T恤、短裤加拖鞋就来了，这样的打扮在正式场合相当少见。”

　　谈到自己合作过的另一位中国导演贾樟柯，半野喜弘则认为他“非常聪明”，“贾樟柯将中国传统文化和外来流行文化都为自己所用，并从中吸取了很多营养。”一个日本人一再成功为中国电影配乐的秘诀究竟是什么，说着一口流利英语的半野喜弘坦言，自己除了幸运也很用心，他除了看脚本、和导演沟通，还几乎每次都去拍摄现场，“我对中国其实没有你们想象的那么了解，我甚至只认识李劲松一位电子音乐人。但是，日本的很多传统文化都来自中国，而那些电影的基础虽是中国文化，其思想内涵、人物形态却是全世界共通的。”

　　李劲松 香港实验音乐家，20多年来，他从事过实验音乐的唱片发行和代理、创作等工作，创办了“亚洲传声”这间在华人地区实验音乐界举足轻重的唱片公司。他的音乐风格多样，也有过与多位当代声音艺术家合作的经历。

　　半野喜弘 出生于日本大阪，1997年因专辑《King of May》备受好评而成为日本先锋音乐的代表。1999年后，他开始涉猎电视剧配乐的制作，并由此展开与坂本龙一(听歌)的合作。半野喜弘最为中国乐迷熟悉的，是侯孝贤和贾樟柯的“御用”电影配乐家的身份。侯孝贤的《海上花》、《千嬉曼波》，贾樟柯的《站台》、《任逍遥》、《24城记》等电影配乐皆出自他之手。